2008年作家富豪榜
 
     第1名 郭敬明1300万
　　 第2名 郑渊洁1100万
　　 第3名 杨红樱980万
　　 第4名 饶雪漫800万
　　 第5名 马未都745万
　　 第6名 郭妮550万
　　 第7名 于丹500万
　　 第8名 何马440万
　　 第9名 石康360万
　　 第10名 沧月355万
　　 第11名 明晓溪300万
　　 第12名 王晓方280万
　　 第13名 余秋雨265万
　　 第14名 王立群250万
　　 第15名 当年明月230万
　　 第16名 蔡骏200万
　　 第17名 麦家180万
　　 第18名 韩寒170万
　　 第19名 杨志军160万
　　 第20名 海岩155万
　　 第21名 池莉135万
　　 第22名 安妮宝贝130万
　　 第23名 易中天120万
　　 第24名 毕淑敏115万
　　 第25名 李西闽100万

    看完上述榜单，你想到了什么？请结合整个图表，选择一个角度构思，完成一篇不少于800字的作文。自主确定立意，确定文体（诗歌除外），确定标题。

文学的风向标

                               高三（2）班   王文彬

    作家富豪的出榜，应该说是一种社会的进步。这排行榜不仅从根本上推翻了几千年来众人对“文人固穷”的误读，还能激励更多的人进入文学创作的殿堂，真可谓一举两得。
    但是，这个排行榜，是否能说明上榜作家拥有很高的文学成就？又是否能成为今后文学创作的风向标？我的观点是否定的。
    纵观排行榜不难看出，上榜的大多是青春文学的作家，即使是于丹，易中天的上榜，亦不缺乏《百家讲坛》以及众媒体的奋力炒作。整个排行榜，既缺乏了传统的文学，也缺少了一些纯粹的文化。若把这些作家作品的物质价值看作他们的文学价值，而把这个榜作为文学的风向标，那么我就觉得，这样评判文学价值的依据是错误的。
    一个作家的成就，不应该只看他的作品能带来多大的利润，而更重要的是取决于他的作品对社会带来了多少启示。但作家富豪榜则很容易让一部分未成名的文学工作者误读。他们或许不甘愿总是停留在无名与贫穷，而以此榜为风向标，开始在这个浮躁社会上哗众取宠，不断写一些读者爱看的作品，以便为自己带来更多财富。但这种做法，就使得他们距离文学越来越远。其实生活条件的艰难并不妨碍创作伟大的作品：汉代司马迁虽受屈辱，但他依旧著成《史记》成就了“史家之绝唱”；宋代苏轼虽在仕途上屡次受挫，但他依旧凭借赤壁二赋以及众多的豪放词独领了宋代文坛数百年；清代曹雪芹虽然穷困潦倒，但他依旧创作出了《红楼梦》而登上了明清小说之颠峰！
    郭敬明他们之所以能上榜，并不能说明他们的文学造诣高超，而只能表明他们在这个浮躁社会里博取了读者大量的好感。受欢迎并不是不好，只是受欢迎与真正文学是不同的。我认为文学的成就，不应该用金钱或者社会人气来评判，而要交给历史去评判：正如《史记》；赤壁二赋，《红楼梦》，都在历史的浪里淘沙后熠熠生辉，它们才是文学真正的经典！
    一个作家的价值，更多的应该体现在他对这个社会的责任感。作家是个特殊的群体，他们有责任去思考这个社会的问题；他们有责任去为这个时代的人们提供精神食粮；他们有责任去把我们在这个时代的思考流传给后代。而现况呢？不少的作家以财富作为创作的风向标，写出的作品更像一种快餐文化，读上去有趣，却经不起推敲！
    中国人向来诺贝尔文学奖是很推崇的，国人做梦都想一个土生土长的中国人获得此奖。但事实上我们的很多作家正在“坚持不懈”地背道而驰。诺贝尔文学奖要求的是作家的作品对社会有多少启示，而不是看你人气高就给你颁个奖。我们这个时代从来不缺乏郭敬明，明晓溪这样的作家，缺的正是像鲁迅，沈从文一般的思想者。
    作家只为迎合读者而去写快餐文学，这样的作品是失去文学本身价值的。唐代韩愈在古文运动中就提出“文以载道”的口号，我想，这四个字对我们这个社会太有警醒作用了。文学的根本在于“载道”，只有承载了社会人文以及社会思想的作品，才是真正的文学！我们的作家，就应该承担起这份社会责任，把“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学”作为自己的追求，只有这样，所创作的作品才能为时代带来启示！
    而这点，才是文学真正的风向标！

谁使文学媚俗化？

                           高三（2）班    王嘉欣

    作家富豪榜，与其说它是作家受欢迎程度的晴雨表，倒不如说它是当代人阅读取向的缩影图。
    如今是一个通俗文学与青春文学盛行的时代，不少读者或许不知道钱钟书不知道杨沫，却鲜少有不知道于丹不知道郭敬明的。从今天的作家富豪榜上的排名来看，我们看见的正是通俗娱乐文化的兴起，传统经典文学的式微。
    想起不久前，郭敬明自诩为“中国最优秀的作家”的言论，惹起了读者们和媒体的激烈争议。首先我们不谈这话本身的正确与否。在这片纷纷扰扰的争论声中，大家似乎都忘记了，最该为“郭敬明现象”买单的人，正是我们的广大读者以及媒体。
    如今是消费意识空前强烈的时代。人们满足于低端的物质消费之余，同时也逐渐加深了对“高端精神消费”的渴求。大多数的经典文学精微沉郁，文学性社会性强，显然不能迎合大多数人寻求休闲消遣的需要。于是，在这样的背景下，通俗文学与青春文学应运而生，成为畅销读物的宠儿。
    同时，这也是个利益驱动的时代。媒体出于商业动机，纷纷瞄准大众喜好娱乐的心理。于是，我们看见：媚俗主义抬头，经典读物被打入冷宫。
    看，一个个青春文学偶像和学术明星被媒体包装后送到荧屏之前，他们的一举一动、一言一行，纵然是鸡毛蒜皮的小事，也往往能占据半版报纸。人气和知名度由此飙升，从而影响着大众的阅读取向。只可惜，表面的喧嚣繁华背后，隐身的只是商业利益的角逐和媚俗的炒作。
    大众喜好消遣娱乐，媒体为谋求更好发展而追逐利益，这些本来都是无可厚非的。但长此下去，恐怕只会让读者的文化见识力流于肤浅，造成全民阅读品质的下降。
    毕竟畅销的东西不能代表精华，就像流星纵然风采璀璨，但转瞬即逝的光华却无法长久照耀你的人生，经典之所以能如恒星般历久不衰，在于它的深邃内敛能经得起时间的推敲。纵便是熟悉的地方，也能让你不断发现崭新美丽的风景。
    08年的富豪榜已是定局。孰优孰劣，孰是孰非，过于深究并没有太大意义。如何拨乱反正，引导人们在经典和通俗之间寻找平衡点，才是当务之急。
    作为文化市场的主导者，广大读者应提升自我的文化鉴赏力，而非耽于享乐；作为信息传播领域的把关人，媒体也应时刻谨记自己的社会责任，而非随波逐流，在商业炒作中淘金。只有这样，大众都坚守着自我社会责任的底线，我们的社会文化才能全面健康地持续发展，真正地做到有益于大众，有益于社会。

作家何以称富豪？

               高三（2）班 黄哲睿

    为何要以富豪的标准为作家排名？每当想到这里，我就开始怀疑这富豪榜存在的意义。
    存在即合理，也许吧。我从未否定过排行榜的存在意义，学生有成绩单，员工有业务表，这的确有不可或缺的必要性。愈加泛滥的名人排行榜在博君一笑之余，只是徒增我们的麻木罢了。
    富豪榜的兴起，大概从商界开始，而获利多寡本就是一个商人事业的最直观的体现，好比成绩单之于学生，是无可厚非的；后来轮到影星与球星，也就算了，暴露隐私多多少少也是他们工作的一部分；至于传染到了作家，就有点莫明其妙了：作家也想“明星化”挣点人气么？抑或是把并无可比性的各派作家排成几行以热闹一下市场顺便引发几场口水战？在我没搞懂作家与富豪有什么关系之前，这始终是个问题。唯一让人欣慰得是，中国的作家总算越来越被关注了，只是通过这样的方式引起关注，有点遗憾罢了。
    其实作家作品的质量，与作家富有与否是没多大关系的。如果说曾经给名人们普遍不高的学历排个名，算是小市民聊以自慰的话，作家富豪榜恐怕就会引起不良的市场导向，无论是对作家还是读者。毕竟书籍不像电影或音乐那般有着高昂的成本需要回收，本来是不应太商业的。太商业的观点可能会影响书籍市场的健康。即使是电影这样讲究经济回报的产物，也总爱以艺术自居，并创造出金球奖、奥斯卡等衍生物。为何以人文艺术为根基的作家们。却被商业至上的媒体排成了榜，修成了富豪的正果？是势利的媒体誓把作家驯服成商人，把著作压榨成商品？还是势利的消费者把时尚和品位定义为看有钱人写的畅销书？
    富豪榜还是留给全职富豪们吧，商人或投资家都可以，但如果作家真的需要一个榜的话，我想诸如“人文气质奖”、“艺术成就奖”会更合适，只是媒体恐怕会不愿意，倒不是怕惹起什么争议，如今的媒体可早已爱上争议了，反正能创造利益的就有人爱，总之群众越吵，媒体越炒。却不知会有几人关注此榜，并有耐心看完榜单下深刻的点评罢了，“人文”和“艺术”早已沦为人们敬而远之的概念。可我就搞不懂了，为什么这样的人还会去买书，居然还买《文化苦旅》或《品三国》这样充满人文关怀的书；为什么这样的人还要对一众作家评头论足，居然还说得头头是道。他们到底是在感受文化还是追逐潮流？书到底是充实了他们的脑袋还是塞满了他们的虚荣？可惜对媒体来说都一样，大概媒体眼中之没有读者，只有消费者。
    作家或其他职业都一样，有富的，有贫的，有好的，有劣的，而往往最富的和最好的还不是同一群人。我们真正需要了解的，是谁更适合我们，而不是谁更有钱。如果我们不是在寻找茶余饭后的八卦谈资，而是把自己定位成一个读者的话，大可不必理会此榜，因为榜中人只是富豪，不是作家。哪个作家到底该有多少钱，留给税务局研究好了。

             
作家富豪榜的背后

                                     高三（2）班  郑怡

    2008年作家富豪榜的出炉，前十名中无一是传统作家，他们无一例外都是畅销书的作家。在我看来，这份榜单鱼龙混杂，泡沫四溢。就拿“冠军”郭敬明来说，他的财富有多少是来自于写作呢？要知道他是一个准备进军娱乐界的人了，只是拿作家的幌子招摇过市罢了。如没记错，他那红极一时的《梦里花落知多少》还是抄袭的，为此他还付了高达40万元的侵权费。再比如饶雪漫，郭妮，明晓溪等人。他们的作品并不能称为真正的作品，她们的书只能称为制作而非创作。首先是从台湾，香港，韩国日本等同类作品中汲取营养，小说情节大体一致，只是主人公换了一个中国名字，事情发生地点换了一个国度罢了，最后再经美丽的装帧和精心的排版，这样一本书就横空出世了，桶桶黄金也接踵而来了。这不能不说是中国作家界的一大悲哀啊，如果我们每天都浸泡在这样的所谓“文学作品”中，难以想象我们的内心世界将被“熏陶”成什么样子。
    谬塞曾说过：最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的诗歌是纯粹的眼泪。是的，纵观古今中外，凡被堪称为经典的作品，大多是作者辛酸的人生遭遇的缩影。比如当代作家沙漠舟，他就是在颠沛流离中完成了近三十万字的自传《亲爱的苦难》，他的书得以出版还是出于朋友的资助。最近他由于辛苦创作而得了急性肺炎，由于社会各界的救援，他才得以治疗。沙漠舟与作家富豪榜中的作家比起来，实在是穷困潦倒至极了。但他的作品却要比这些作家们的可贵多了，写作不为了商业利益，只为了歌唱出内心世界最真实的自己。我相信，只有为了写作而写的作品才能真正打动世人，才能成为永垂不朽的经典。
    从这个作家富豪榜可以看出作家群体存在严重的贫富两极分化，那些登上富豪榜的风光无限，即可进一步提高自己的知名度，同时又能赚取更多的商业利益，而那些未登上富豪榜的则暗淡无光，连一日三餐都吃不饱，更别说坐在家里悠闲地出书了。但我们不应该把作家富豪榜当作是一个为文学富豪高唱赞美诗的平台，我们不应该也不能忘记另外一群在生存道与文学梦之间苦苦挣扎的创作者们，他们的作品，或许才能给我们带来心灵的震撼与感动。

关于富豪榜的些许想法

                高三（9）班  任学思

    作家的作品，不仅仅属于个人，同时也属于时代；它们是时代的产物，也是一个时代精神追求的风向标。
    纵观2008年作家富豪榜，其两大阵营的隐约对垒隐约可见，并且以80后作家掌门人郭大掌门凭借一手爱恨情愁剑力压群雄，其杨副掌门和饶护法也凭着一身超凡武艺紧随其后。而其上榜之人，多隶属于80后这一边，其门派之风光，可谓一时无二。
    对于这种现象，我怀着一种既喜亦忧的心情。喜的是时代正在交替，一个属于我们的时代即将建立，而这种交替贯穿人类的整个文化发展史；愁的却是大众的阅读兴趣正在发生改变，越来越多的人喜爱上一种快餐文化，而我国的文化精髓却束之高阁，不闻不理。
    正如我前文所言，作品是一个时代的精神追求。反观郭大掌门“密籍”，不难发现其中充斥着这种各样的奢侈品牌，男女主人公的爱情故事千篇一律，无不以他们的消亡作为整本书的完结，弄得跟一流水生产线似的。郭大掌门的剑法固然好看，但来来去去就那一套，你难道不会审美疲劳？就像一个人爱吃蛋炒饭，你总不能天天都逼他吃蛋炒饭吧？更何况，你总不希望自己将来拥有多少件LV的衣服来定位自己生活的幸福度吧？如是，这未免太悲哀了，时代的精神追求竟是以衣服来衡量?
    时代总会不断改变，时代的精神追求也在不断改变，但总有一些东西是不变的。文化何尝不是？那些经历时代的见证，历史的积淀，不正是我国文化的精髓所在？但它们已不如之前般耀眼。究其根本，是其表现形式太过僵化，不为大众所接受。其实改变一下形式展现，未尝不好，不是要以喜闻乐见的形式吸引大众嘛，就连千年古刹——少林寺，不也在大搞品牌战略。只是希望自己的文化能够广泛传播罢了。
    记得在古时，有一处品茶地，行人皆品之，觉得好就买回去，其本质与如今许多商场的试饮又有何不同，知识形式不同罢了。文化亦如是。是需不断改进其接受形式的。
    文化就如品茶，茶叶固然重要，但拥有一副好茶具，难道不会令茶香更浓溢吗？

这榜单，这时代……

    高三（9）班 李咏旻

    以郭敬明为首的“青春文学”作家再次大范围地挤进08的作家富豪榜。而两“儿童文学”的作家郑渊洁、杨红樱一跃至榜单的二、三名。由此可见，80后、90后的书本购买能力不可小看，但从另一方面而言，这时代，真正的文学阅读在何方呢？
    曾经人们都认为，书是永恒不朽的，它是迄今为止人类不懈奋斗的珍宝。寺庙会倒塌，神像会朽烂，而书却经久长存。当今某极浓商业色彩的“书”将会且值得拥有不朽吗？
    我困惑了！
    书是承载伟大思想的工具，只有承载着伟大思想的书，时间对于它来说才会显得微不足道。很显然那些“书”不值得。
    还有多少读者，会当他读完一本书，页面上填满笔记，写满自己读书的心得？又有多少榜单上名列前位的书，值得读者这样做呢？
    青春文学的盛行，是这个时代的特征之一。和平的年代里，思想也有年代的特征。
    青春文学里，没有忧国情愁，只有情与爱，尚且那情、那爱是那么真诚。没有兼容天下，没有爱国的情怀，只有那时的爱、那刻的情。没有对世界、国家大事的关注，只有对自己，自己的。
    青春文学，是这时代的产物，它必然会出现，无可非议。但，青春文学因商业炒作而盖过几千年前便诞生的纯文学，盖过拥有文学性的文字，这便是不正常的，这是这时代的弊端。
    看着榜单的数字，我不禁产生疑问：“文学、文字就是为了赚钱吗？文字成了换钱的工具，文学成了名利的阶梯，这时代，可悲！
    佛家有说：“若乐众者，则受众恼，比如大树，为众鸟集之，则有枯折之患。”
    纯文字，就让那纯文字安静地那里，安静地等待他们的伯乐，不被商业的喧嚣所打扰，在这时代，下一时代，继续流传下去。
    这时代，需要觉醒的伯乐；这时代，不需要炒作文学的商人。

今年作家富豪榜有点嫩

高三（9）班   杜骁进

    在下笔之前，我曾查阅了关于这份榜单的信息。在百度搜索栏键入“2008年作家富豪榜”，不到半秒，“4950000条相关信息”的字样便会出现在栏目之上。这并非是一个小数目，显然，这份榜单激起了不止数次的波澜。
    在数年前，当我看到当年的作家富豪榜时，我还在感叹，写书也能像炒股炒楼一样赚得多，而且竟然不止那么几个人有那么个本事。由此可见，文学作品的出版已经超出了我们思维定视中的单纯的“书本”二字。而实际上，这早已经成为了商业化时代的一种“账本”。榜单中让我们看清了时代的改变，或许我们可以认为，这是中国经济发展的一种显著的表现吧。
    然而，今年的“作家富豪榜”却改变了我们一向看榜的那份惯性的眼光。排在前十名的仅有两位作家不是青年文学流派的，马未都是考古鉴宝的，而于丹则属于传统文学解读流派的作家。2008年似乎成为了青年文学的舞台。曾经稳居榜首的传统文学大师余秋雨，还有当年响当当的相当火爆的易中天，刘心武等《百家讲坛》系列的作家们，除于丹之外，其余全部无缘榜上前十。而青年文学流派的作品在今年大放异彩，它们的作家更是在今年获得了属于他们的辉煌。
   “传统文学步向死亡”？或许和我有同样看法的人并不少吧。《百家讲坛》系列作品在市场和阅读需求上显示出来的是逐渐饱和，并且开始了集体“衰退”的现象；余秋雨等传统文学大师的作品也渐渐不被新时代的一批批青少年读者所接受。这些曾经在图书市场呼风唤雨的前辈们似乎显得真的“老”了，它们凭借的仅仅是旧作品再版来度日。
    郭敬明并非首次登上榜首，然而位列前十的却是多了几分青春的气息的生力军。“华丽动人”的文字，以及精心设计，包装有如珍藏版般精美的青年文学流派图书已经逐渐展现出它们紧随时代步伐的能力和适应潮流市场的长处。购买这些书本的学生群体占据了相当大的一部分，吸引它们的不仅是那精美的包装封面和印刷，更重要的是其中新时代青年人们呐喊的言语。青年作家们抓住了市场中薄弱的一点。因为现在太缺少属于80后，90后自己的心声了。市场似乎早已被一群讲理论，谈深沉怀古思今之感的老头们所支配着。这些作品太多了，当然，我们并不能否认这些大师的优秀的笔墨以及深厚的文学功底。但是时代始终是在前进着的，青年读者们需要的是一些“代表”来抒发他们的感受。而这个声音正是这个时代一直欠缺着的。时代的进步，科学的发展，各种各样的途径都鼓舞着青年学派，并给予了这些新时代人群抒发自己心声的平台，如博客，个人网页等。从而诞生了数不胜数的网络写手，这正符合了时代的需求，一炮走红的也不下数十百个。从此，青年文学流派们便开始了他们的辉煌时代。
    当然，玩花样和利用网络并不完全是属于青年作家们的专利，连更多老一辈的“大师”们也逐渐加入其中，仿佛要随着潮流的驱动唤醒属于过去的自己。
    2008年的作家富豪榜有点嫩，其中反映出了许多问题；青年文学的受重视程度也让我们看到了时代重心的变迁，商业成分和火药味也越来越浓；郭敬明，韩寒等青年作家加入了中国作协而引起“大师”们不满等事更是让我们有了更多的话题，其中值得我们思考的有太多了。

给我一本书的时间

          高三（11）班  张晓理

    “能不能给我一本书的时间，开心地把那文字变成永远。在书的怀里不用害怕失眠，即使我想忘记也不能丢下你。
    “能不能给我一本书的时间，把故事看到最后才说再见。心爱的书签，就让它留在里面，熬过睡觉的时间我定了下次的起点……“
    冒昧篡改了周董的歌，借以回放小时看书的快乐时光。回归正题。
    2008作家富豪榜“放榜”之日，视线快速扫过榜单，能在心中涌起熟悉得如识旧友感觉的作家，第一个就是郑渊洁大师。直到现在，我还珍藏着那本哭着闹着要父母买来的《鲁西西传》，偶尔还会想起那一个个引人入胜的故事。
    小孩子，总是爱幻想。桌面上的小女孩沙发里的乐队，肉罐头里的小人，泡水成长的豆芽兵，他们就这样带我飞过了童年。童话，幼稚也好，天真也罢，总还是为我的天空抹上了一笔彩虹。那是我真正开始爱上书的时候。那些日子，如何“能使我不在嘴边浮现一个幸福的笑容”，如何能让我忘记？但我毕竟长大了，远离了那个世界。
    再次查看榜单。虽然第一名毫无悬念地落在郭敬明头上，但我对他的印象还是网友那句“他抄遍了所有我们热爱的作家”。最新的了解是他可能要进军娱乐圈，真想对他道一声“辛苦了”，但做人不需要太累吧！
    于丹教授、王立群教授、易中天教授，通过大众传媒而“免遭永不得闻名于世的教授的共同命运”。记得曾见《论语心得》《读史记》《品三国》刚出版时，顾客多到插队都摸不到书的边。之后第一部第二部第三部如雨后春笋一般接连不断而依旧不会滞销，可见是真正发展了“大众喜闻乐见的文化”。但就我自己而言，我更喜欢看易中天教授在百家讲坛的讲台上用不标准的普通话略带幽默的语气讲出的历史。媒体猜测，百家讲坛节目将走向衰落，是情理之中，也确实是令人惋惜的事。
    郭妮沧月明晓溪当年明月安妮宝贝，一串串的名字如车轮般在眼前滚动。青春，是创作永恒的主题。一个个铅字，神奇地排列成一幅幅画，一首首诗，一个个道尽由青涩成长的故事。“即使会狠狠绊倒，我们也终将会跨过年轮，蜕变出美丽而不可言说的双翼。”同学们所爱不释手的、津津乐道的、看到作者就可以讨论半节课的书，正是我们此时的写照。
    今年的作家榜，涵盖了各种内容：儿童文学、童话、历史研究、青春小说、人生哲理……中国文学正在转型时期，而我们有幸成为见证的一群人。
    所以我们要多读书。给我一本书的时间，真的需要好好考虑，仔细选择。

 
人是阅读的尺度

     高三（11）班  黄一明

    普罗泰格拉有名言：“人是万物的尺度”。至少在阅读方面，我认为这是完全正确的。
    人，是阅读的尺度。尺度的衡量，于横向而言，便是读什么；于纵向而言，则是怎么读。
    从文学到历史，从美术到哲学，门类如此繁多，读什么？
    读书，应当是在读喜欢读的书的基础上，有所涉猎其他学科。比如恩格斯，这位革命导师仅仅是一个哲学思维过人的理论家吗？不。他又是从商的职员，马克思失去这位战友的资助将难以维持生活；他还曾当过将官，读书爱好还包括建造防御工事之类的军事书籍；他甚至是一个语言天才，在大会上“能磕磕绊绊地说二十多种语言”，从东欧方言到波斯语，基本靠自学。又比如说我们新中国的数学家们，吟诗作对，出口成章。没有广泛涉猎，人总会受到“短板”的影响。
    那么看看现在，有人做了一个今年的“作家富豪榜”，且不论数据是否属实，一种新的、被我们称作“大众文学”或“草根文学”占了主流，尤其是青少年的课外阅读主流却是肯定的。有人叫好，有人抨击。其实，这是怎么读的问题。
    当下流行的文学或被赞、或被弹，说到底是阅读角度不同的问题，而其它书籍亦是如此。一千个读者，一千个黛玉，读者都读出黛玉的哪一面？多少人曾经有过打着手电筒在《三国演义》中如痴如醉的经历？然而清末就有革命志志劝其学生“今后莫再观此书”，说书中言天下“分久合、合久分”，但观今日欧美各国，一旦共和便不再分。对于流行文学，有人大骂其语言通俗、让文化含量低，云云。然而批评家们是否忽视了流行文学的社会意义？“富豪”作家们用文字向我们传递着生活中的美。我们读出了喜怒哀乐，我们思考过。即使“不求甚解”，也获得了感情的共鸣。
    这就是新一代人在新生活的影响下所拥有的阅读尺度。很多人不喜欢读书，是“富豪”作家们用贴近现实的文笔将他们领入阅读的世界。我们手中捧着小说，古人手中也捧着“杂书”，但我们都同样是健全的。怎么读？阅读的尺度并非一成不变、墨守成规，而是读者从中获得心灵的感悟、思想的自由。
    无论选择何种阅读尺度，又要知道：阅读的尺度，最终还是人。
    马可•奥列留在《沉思录》中说：“丢下你的书吧，不让它使你分心。”
    同样，如果你厌恶前人文字的晦涩繁琐，亦可放开它；如果你反感“大众文学”的轻浮浅显，亦可将它弃置。阅读的尺度是人，新时代的读者需要运用自己的理性去选择。
    我们可以选择对着韩寒的辛辣嘲讽大笑，对着饶雪漫的校园故事落泪，对着当年明月的心灵史观沉思；也可以体验雨果的细致、托尔斯泰的沉重、阿西莫夫的奇想；又岂不可以叹服《拿破仑军事理论》的缜密，欣乔治•布隆德《大洋余生》油画般的战争描写，惊异于古德里安作为闪电战先驱的先见？
    倘能如此，社会理性必将迎来飞跃：
    当我们能善用我们的阅读尺度选择我们真正喜欢读、并对我们有用的书籍的时候；
    当最优秀的作家和书籍不是由金钱收入“拍卖”得，而是由理性的读者们选出的时候；
    当人们终于明白他自己是阅读尺度而且学会运用这神圣尺度的时候。

让文化纯粹

       高三（11）班  黎俊宇

    国学大师陈寅恪先生曾有诗云：“天赋迂腐自圣狂，读书不肯为人忙。”但这被先生视为“区区秘方”的治学态度，却离现实很远很远。
    2008年作家富豪榜的“横空出世”，就是一个典型的例子！
    所谓的“作家”郭敬明以1300万元的版税“荣”登榜首，“叛逆”作家韩寒亦不甘示弱地占据着第18名，姓甚名谁鲜为人知的安妮宝贝也能轻松地拿下第22名的位置。史铁生没轮上，更别提“国宝”季羡林老先生了。
    经济发展形势如此的好，以致于人们总把目光放在各式各样的“榜”上。或静观比尔与股神的首富之争，或猜测继黄光裕后谁会成为第二个“入狱富豪”，现在又仅以金钱为标准捣鼓一个排行榜对作家们进行排名。不公成就、不理贡献、不管学识！
    悲哀！社会的悲哀！文化的悲哀！
    江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。想当年，《腾王阅序》《兰亭集序》这睦旷世名篇见证古时浓郁的文化氛围；时局动荡之年，有陈寅恪、辜鸿铭、刘文典、王国维等大师为文化界撑开一片晴天；有艾青、冰心、老舍、茅盾等大家使近现代中国文化欣欣向荣。他们不为钱、不为利，只因治学，只因纯粹……
    但随着经济发展，一切都逐渐变味。社会亦在发展中滋长浮躁，大众对文化的吸收也从细嚼慢咽到狼吞虎咽。于是出现了郭敬明连编带抄地稳赚作家富豪榜首；于是只会写“造句断句”口水诗的赵丽华女士进了作协，成为诗人；于是有人只会出钱“祭孔”而不“读孔”；于是曾经的风雅之士鲜有人知；于是“文化搭台，经济唱戏”使文化真的被金钱踩在脚下！
    所以，文化成为快餐文化。要知道快餐食品，味道虽好大多是垃圾食品。可怜了大众，明知是垃圾却因其色香味俱全而饥不择食！
    所以，世界上多了一种赚钱捷径：只要你能生产快餐文化，生产很好的快餐文化，再瞧不起一下鲁迅、否定一下陈寅恪的贡献、自诩一下“我比钱钟书有才”，如此炒作一番，你就成“名”了，成为“名作家”了。钱，也不用愁了……
    想像一下，如果郭敬明写的“作品”无人问津，甚至处境如当年的刘文典一样“刷锅以待”，他现在会怎样呢？经商，吃老本，还是在某条街上乞讨呢？我不敢肯定，但我能肯定的，是他绝对不像刘文典一样坚持治学！
    寅恪先生曾教诲北大莘莘学子“读书不肯为人忙”。或许他不会想到，21世纪的现代竟是“读书只肯为钱忙”占了主流！
    如果再这样下去，恐怕几百年后，我们的后代只能感慨：经典还是几百年前的经典……
    摒弃文化为钱而作，让文化还原，让文化纯粹！

数字背后的深思

高三(11)班 李倩

    粗略地扫视了一下“2008年作家富豪榜“，榜首居然又是他----郭敬明。或许，我们不能称他为作家，更应该称他为头脑精明的商人。或许他的文字不那么值钱，但每一本书精美的包装，泛黄的纸质完全符合当代人对外表的追求与对古代书香的误解。
    再次细看上榜的作家们，不难发现占了不少份额的是当代青春文学、言情小说家----饶雪漫、沧月、明晓溪、当年明月、安妮宝贝等。他们的作品都被不少大师级人物称为“文学的靡靡之音“。他们的作品内容大多介于生活与幻想之间，没有多大内容，但夸张的情节却吸引了大多数年轻人的兴趣。他们的作品大受欢迎也反映出当代人对真正名著的阅读量的降低，传统的文学和文化正逐渐衰退。
    当然，榜上也不乏大师级人马，如于丹、余秋雨、易中天等。他们的作品大多与中国古代的思想、传统文化的传承相关联。但学术问题似乎不能与金钱和出名相关，否则严肃的文化问题也变得与炒作有联系了。也许他们过高的名气遭到他人的妒忌便引来了找碴的人。也许是他们的才学难以服众才引起异议。
    看榜单，我们关注的不应该是数字，毕竟他们收入多少与我们无关。只是，在榜单背后，我们更应该深思：榜上有名的作家有多少人的作品可称得上文学精品呢？又有多少作品可以流芳百世呢？有多少作品在为中国文化增光添彩呢？
    在新文化的掩盖和外国文化的冲击下，中国传统文学文化的地位逐渐下降。作家已不纯粹是作家，会出书的还可能是歌星、影星、商人等，或许他们的作品还有一定的哲理和对人生的看法。那真正的“作家”写的又是什么呢？我们只能得出一个结论：卖的好的书不一定是好书，会写书的人不一定是作家，赚钱多的“作家”可能只是一个写手。
    作家们比收入而不是文学作品，这是文学界的悲哀。中国人民关注 的是作家们的收入，而不是他们的作品，这便是整个中国的悲哀了。如何改变这种现象呢？大概不仅仅要依靠作家们的努力，提高中国人民的素质便是首当其冲的问题。而人们素质的提高并不是一时半刻便能完成的任务，正如中国教育的弊端已显露多时，却无人有能力推进改革。
    看来中国文学及文化的改善还需挺长的一段时间。

富豪榜的背后

高三(11)班 叶创平

    自从80后作家走俏中国，文坛的怪事越来越多。赵丽华也配称为诗人，芙蓉姐姐也竟有了自己的文学粉丝团。
    于是不得不担忧起来，中国文化、中国文坛风气到底怎么了？
    不是说赵丽华没有权力写诗，而是她不应该亵渎诗歌文化、中文文化，给国人带来错误的引导。反对她的理由没有别的，只是因为优秀文化需要保护和珍藏，文坛风气必须要正！
    过去文人作文为了救国、言志。且不论他们救了多少个国，实现了多少个愿，毕竟文人力量有限。但他们对文化的珍视就足以让我们动容。
    过去的文人是梅花，只有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；过去的文人是竹子，只是“未出土时已有节，及凌云处仍虚心”；过去的文人是菊花，从“不为五斗米折腰”。
    而如今的某些文人作家是牡丹，身家都奔百万千万了，难道叫做牡丹有假吗？他们哪里是作家，只不过是文章的生产器罢了，于是我习惯称他们为“伪作家”。
    他们的“伪文”固然可以赚钱，但赚一回哪里可以扼住他们干涸的喉咙，于是开始要上榜，为来年的丰收播种。于是这时商家媒体们携手而来，帮他们宣传，为他们张罗，“生产器”也夜以继日地不断生产。最后一张张沉甸甸的富豪榜就展示在国人面前。
    “伪作家”们与富商媒体们形成了生产流水线，一方面书，另一方出钱出力，最后都名利双收。在关系未被曝光前，他们的交易是那么的隐蔽，又是那么的猖狂。
    “伪作家”出书就像是歌手出专辑，千方百计迎合读者口味，形成了“读者选作者”的“落魄”现象。“伪作家”渐渐也有了自己的粉丝团，出手俨然是一位大明星，登台上电视更不在话下。
    瞧，商家媒体的炒作技术都到了出神入化的地步了！于是富豪榜上高居首位的那1300万也成了并非高不可攀的“风骨”。
    然而那1300万又怎么了？真值得用富豪榜表彰出来？
    于是我开始怀念陶渊明。先生穷得可怜，穷得潦倒，最后也正是穷得出了名，穷得名垂后。而如今“贫困文学”却不见了踪影。
    “贫困文学”的说法并非反对作家赚钱，而是反对作家为了赚钱作文。如今的文学商品味太浓，赚的钱不仅可以解决自身的温饱，也可以解决赛车的温饱。总之，出书目的百花齐放。文学如同一个的信仰，是玷污不得的。作文就该好好的作，不一定要大卖，于是上榜也大可不必了。
    卸下这榜那榜的枷锁，给中国文坛正正气吧！

在悬崖边上呼喊

高三(11)班 林洁

    走进书店，教辅图书、科普图书、小说，各类书籍充斥着人们的眼球。然而，最吸引人们注意的，一定是排放着一本本青春小说的书架。那里会悬挂彩色特大海报，提醒着人们，又有新的青春小说出版。
    这是一个青春小说占据主流的时代。
    也许日常生活过的太平淡，也许我们人生的际遇太少，我们总是潜意识地希望通过虚幻的故事来满足我们的幻想，能感受主人公的快乐，却不必承受主人公的痛苦。
    郭敬明在《幻城》中一句“哥哥，请你自由地……”赚足了多少少男少女的眼泪？暗恨男女主人公的擦肩而过，却无能为力。青春小说家用独特的构思与巧妙的故事情节让我们对欲罢不能。
    这是一个容易出名的时代。
    试看那第作家富豪榜，那上了《百家讲坛》节目的教授，此时定然是荷包鼓鼓。原来的百家讲坛，不过是想通过通俗的语言向老百姓介绍中国的古典文化。然而如今，但凭个人的理解便解释千年经典，便可以结集出书。媒体一宣传，就是名人了。
    这是一个精品文化沉默的时代。
    的确，我们不能从这张榜单判断古典书籍已经被人所抛弃。因为如果我们为孔孟或是朱自清、徐志摩等文学大师们计算版税，就有点可笑了。可是像贾平凹、余华这些得过文学大奖的呢？虽然，《文化苦旅》曾经我们带来心灵的震憾。然而，余秋雨也已经转型走商业路线。
    书店里已难觅人们在名著区长久驻足的身影。也许是都市的繁忙生活已经很难让人们静下心来含英咀华。而青春小说明快的节奏，引人入胜的情节便受到大多数读者的青睐，特别是尚在中学阶段的少男少女，更是占据了份额的绝大部分。
    虽然，这不过是一张2008年的统计数据表，不具有代表性，然而，明年、后年抑或以是以后呢？
    让我们引以为傲的经典让文化正受到各种潮流的冲击而处于悬崖边上。而我们能做的，不过是在悬崖边上呼喊，呼喊着让经典文化重新占据主流。

金钱不是文学的尺子

高三(11)班 吴伦比

    大江东去，浪淘千古。江山代有才人出，但是各领风骚数百年的不过是沧海一粟。时间会把过往的残留镌刻在历史的石碑上，金钱去堆砌起来的才子们，早已被时间的洪流冲得无影无踪。
    金钱不会是文学的尺子，它衡量不了文人们的价值。
    难道我们能断言郭敬明便是当代作家之首，文坛领袖？难道我们能否认默默无闻、名不见经传的人中不乏不世之奇才？图表所能说明的只是一时的受欢迎程度罢了。而对作品的优劣、作家的高下的判断，却不是它力所能及的。财富代表不了一个人作为作家的价值；金钱，永远不会是文学的标尺。
    是的，能评价这一切的只有时间。传世之作，在时间里越酿越香醇；平庸之作，却早已腐烂在时间的洪流里。譬如汉赋与文朝之骈文，盛极一时，甚至是因文而受皇帝赏识，拜官赐爵。但是，在历史中沉淀下来的，不过少数。汉赋之中，不过司马相如之《子虚》《上林》，张衡之《二京》等篇，而于六朝之文，后人更有“六朝无文”的慨叹。
    盛极一时又如何？文传一时，洛阳纸贵那又如何？一时投众所好，盛传一时者，多矣。而唱响千古，打动世人千万年的则少之又少。那么这张小小的图表，又能说明什么呢？
    《诗》三百，既使穿越时间，跨越三千载，仍在历史的长河中闪闪发光；唐诗宋词，八家之文，相距千年，却依旧光彩照人。金钱在时间面前显得微不足道；真正的精品，能唤起人心灵深处的共鸣。
    金钱不会是文学的尺子，金钱贿赂不了历史，金钱阻挡不了时间。想用金钱填埋时间的长河，想用金钱堆起不朽之作，那只怕是鞭长莫及。故而此图表代表不了什么作家的排名，将文学与财富结合不过是掷骰子一样的偶然。既然排作家富豪榜，那何不将古往今来从位大家加入其中？看他们的名字会淹没在茫茫中的何处？难道我们可仰天大笑，自以为前无古人吗？
    文学与作家都是金钱无法衡量的。惟有时间，才能把一个个在历史的风霜中永不褪色的名字刻在人们心中。

百万富翁们背后的故事

高三(11)班 陈思

    从排名来看，我读过其作品的作家为五位，听过名字的是十位。其实这个数已经超标了，我更是希望一个都不曾听闻过。这不涉及我关不关心当下潮流的问题，只是源自对千万文学工作者奉献毕生心血而换来的这些深表同情与惋惜。
    一个作家，没有人买他的书，没有人抢他的签名，没有人关心他最近的动向，只要他仍坚持在书桌上努力书写他的人生领悟，只要他时时刻刻把中国文学的突破与发展视为已任。我敢说，没有人能否认他是一位名副其实的作家。
    遥想当年鲁迅、陈寅恪、钱钟书远至蒲松龄、王国维、孙武，他们若活在当代，又能排第几？他们的书又会被书店管理员塞到最角落的夹缝中，标上几折兜售？
    看来，我喜欢的金庸、张晓风、汪曾祺、三毛乃至其他一些不出名的小作家们都是无产阶级，是真正大众作家，他们恐怕在确抢不过这些会在爱情的手帕上涂鸦的年轻人，他们也恐怕不会愿意猥琐地同“年轻同胞们”一起抢读书手中的钱。
    对于年轻的他们，我有一些疑惑和怀疑。我企图去理解他们。在书架上，他们的书五彩缤纷，书外套上塑料套，封皮看起来比里面的内容要厚；打开来看，插页插了100页，全彩地印上作者不知在哪个墙角照的从上午到傍晚的电线杆，美其名曰：那个失恋的味道。里面的内容翻一页写的是关于屎，再翻一页写的是关于怎么用安全套……背后的价格比全套四大名著还要贵。到底要我怎么认同、理解？
    如果同我谈文学，谈中国让文化，谈千百年来一代代诗人作者的出身、地位、创作生涯、奋斗 历程，我们可以谈一小时，谈一夜，谈一年…………因为他们的群体太庞大，太深远，有太多故事和感人至深的精神。而如今他们在这个摩登时代遭遇白眼，唾弃，落魄到何种地步？
    正如子尤所说：“我借上帝一支笔，撒旦为我铺稿纸。”作家这一职业是神圣、令人景仰的。也许真得像书中说的：“这座城市正在变成一座思想的幼稚园。”我生在中国，长在中国，天天沐浴在中华文化和美德中，然而面对这种过分倾斜和畸型的文学发展，思之痛，急之切。这些话，我怎么舍得他们来说你呢？

文学失乐园

高三(5)班 郑柏珈

    今年的作家富豪榜告诉了我们一个现象----青少年成为当今社会的阅读主体。
    排行榜上的前十名作家，没有一位是传统文学家。他们的读者群皆是青少年。
    如榜首的郭敬明，依靠自己创办的《最小说》和新出版的作品《小时代》，保守估值就已经有1300万人民币的版权利润。
    郑渊洁、杨红樱也是儿童文学作家；郭妮、饶雪漫、明晓溪也是青春文学类作家；沧明是新武侠类作家。
    而上述作家都是靠没有收入来源的青少年支撑着他们作品的销量。
    这种现象令人难以理解。
    传统作家的作品销量下滑，有收入来源的成年人对书籍的渴求度不高，这很令人疑惑。
    如余秋雨，前几年仍然排在榜内前十名的，但现在却逐渐在新兴的作家群中落伍。这些传统文学作家很难从成年人手中赚取销量。
    改革开放以来，我们国家是越来越富裕的，人们的生活水平亦不断提高，但在当代物质丰富的同时却看不到精神财富的等比增长。
    青春文学成为主流，而真正沉淀着大智慧的传统文学却得不到应有的重视。我们是有理由感到恐慌的。
    一个国家的强大是依靠国民的素质修养的，对知识的重视才能促进国家的繁荣。
    原来应该成为阅读主体的，正是一个国家发展的主导群体，现在却日渐失去了对阅读的兴趣。当精神财富贫乏时，又该如何促进国家在精神文明方面的发展呢？
    也有人针对这个现象反驳道，纸张涨价了，书籍价格也提高了，又加上金融风暴的打压，已经降低了成年人的欲望。但由于青少年并没有经济能力，没有受到直接冲击，当然亦不会改变他们的消费习惯。
    但我想，一本书大概也就30元罢了，上述理由不免过于牵强了。
    是否愿意购书，亦只是依靠个人对知识的渴求度而已。
    财富榜也鲜明地反映出书市的马太效应。卖得愈好的，愈受欢迎的书籍越受追捧；卖得愈差的书籍，越易受到排斥。这种盲目的跟风现象也告诉了我们目前社会的阅读现象，人们缺乏无意识、有针对性的阅读。
    这种种现象不禁令人担忧，我国精神贫乏的出咱究竟在何方？

不必为作家富豪“吃醋”

高三(5)班 廖梦倩

    很久以前，文学创作也许在人们眼里，只是文人雅好而已，或者说是用来抒发个人情感和反映社会问题的渠道。
    如今，在这个物质生活膨胀、精神产品相对匮乏的社会里，文学创作似乎被注入了新的血液……
    且看2008年作家富豪榜，在那些熟悉的名字背后，紧跟着的是一串串让人眼红的数字。不少人也许会惊讶：当作家也能致富？！产生这种种质疑多半缘于人们潜意识里对作家先入为主的形象界定。一直以来，作家似乎就是清贫的代名词，愈清苦才愈显境界，这其实是对中国古代作家们“耻于言利”的一种误解。文学史上，并不乏鼎鼎大名的“作家富豪”，他们一字千金，生活富裕，更赢得生前身后名。像东汉的司马相如，一篇《长门赋》“得黄金百斤”。还有章太炎一联“寿序”，“付三万银洋” ……贵如黄金的文字，当代自然也会重现。今时作家富豪榜的推出，正是一个佐证。
    作家和富豪并非不可相交的两极。同样是劳动者，作家凭着自己独特的思想和敏锐的眼光，书写出一部部经典，以此获得回报，也是天经地义。在现今市场经济的时代里，作家走向市场，在商业大潮中追风逐浪，已成为不可逃脱的宿命。作家富一点，并不是什么坏事，更不必醋意大发，以为作家成了“金钱的奴隶”。
    与国外的作家相比，中国的作家富豪们其实并不算富裕。曾风靡作球的《哈利波特》，不论是书还是电影对于儿童、青少年甚至成年人都有着无比的吸引力。它的作者JK罗琳因此成为堪称世界上最富有的作家。当然国情不同，加上作品的差异，这未必有太多可比性。放眼整个社会，中国的作家富豪并不算多，更不算太富有。在同样合法的前提下，我们似乎没有多少理由质疑作家用才智和心血发财致富。
    作家应该是一个有头脑的人，应该是一个思想家，他不但睁开眼睛看，还要用心想。把生活中的真实的矛盾和冲突，痛苦和欢乐，幻想与追求告诉读者；把人生的智慧、经验和力量，把对真、善、美的向往和信念传播给读者。榜上有名的作家富豪们能有今天的成功，必定与这些条件密不可分。不明则他们的作品为什么会受人们追捧，他们的文字为什么会感染成千上万的读者呢？
    文学作品的价值并不完全体现在金钱上，当我们关注这份榜单的同时，更多的应是给以予作家富豪们肯定与支持，希望他们甚至越来越多的作家能带给我们更多的精神享受。用他们智慧的明灯，给仍在黑暗中摸索的读者照亮心灵的出口。

揭开“榜”的背后

高三(5)班 佘泽琳

    这年头，似乎无论走到哪里，都逃不开“富豪榜”。有企业家富豪榜、明星富豪榜甚至是贪官富豪榜。这样的“榜”已渗透到方方面面，在眼下的中国很是热门。这也难怪胡润要把根据地移至中国，跑到各地弄了一串的签售会……
    近日，媒体为了满足读者的需求，也给作家们做了一个“榜”，不收工本费，可作家们就是不愿意。
    记得在前段时间的报纸上看到，排在韩寒前的作家都说这不可能，肯定搞错了。管他呢，反正有种“人怕出名，猪怕壮”的意味。
    不过我觉得，这一干人等总算是有所贡献的。这张榜就像是一张体检表，起码从中可以看出我们国人在思想上有什么营养不良或是过度肥胖的问题。但是揭开“榜”的背后，真正的状况则让人欢喜让人忧。
    欢喜的肯定是它带来的积极一面。比如凭着《百家讲坛》而出名的于丹、易中天，这在一定程度上反映国人对《论语》和三国的关注。也有研究心理学的毕淑敏、关心西藏及人性的杨志军、有那位凭《文化苦旅》及凤凰卫视千禧之旅而红遍大江南北的余秋雨、借助网络以及他的《明朝那些事》出名的当年明月、给人们带来童年欢乐的皮皮鲁及鲁西西等卡通人物的创造者郑渊洁……皆有可观之处。
    让人忧处并非否定其作品。只是在内心发出疑问。比如我并非嫉妒郭敬明的“青春”让其作品销量也像他那样“生机勃勃”，也并不是接受不了饶雪漫的那种非主流式的风格而“颇有微词”。
    记得悲剧大家欧里庇德斯曾说过，所谓奴隶，就是一个不能发表自己思想观点的人。
    相信榜上的“富豪们”也是为了表达观点而不甘成为奴隶。然而如此却受到焦点般的关注，不免引发人们深思。
    有人说，在这个时代，人们只关注身上的那点皮和皮上面那点儿布，而皮下却不允许储藏脂肪，也不允许储藏涵养。我疑问，人们是否也是这样对待他们的思想？
    所以我内心期盼，有一天中国的作家富豪排行榜上有更多像屈原、李白、曹雪芹……这样能够跨越时间与空间、走进历史的大师的名字。
    不过这样的期盼也让我有点尴尬。网络以迅雷不及掩耳之势席卷全球。稍微有点风吹草动立即会变成“三尺浪”。就像最近步入娱乐圈的郭敬明以及N年以前就凭令人作呕的“S”造型闻名的芙蓉姐姐，似乎更让人感兴趣。而有些“金子”在闪闪发光却被人遗忘……